威斯坦·休·奥登 （W.H.Auden）在他的《艺术博物馆》（Musée des Beaux Arts）一诗中直指问题的核心。在诗的开篇中，奥登说：“古典大师们对苦难，一直有独到的理解。”大师们意识到，苦难每日都在降临，而普通人的生活一如往常。虽然在勃鲁盖尔的画中，耕作者可能听到了伊卡洛斯坠落时飞溅的水声，但“对他来说，这并不是一个重大的失败”，因为 太阳 仍然照耀着农民耕作的土地，耕作者自然对伊卡洛斯的坠落漠然以待。但有一点奥登是错的，并不是所有的古典大师都这样认为。对一些人来说，苦难处于视觉呈现的前端和中心。例如，在弗朗西斯科·德·戈雅（Francisco de Goya）的一幅充满力量的画作中，父亲脸上张口结舌的惊恐表达了与漠然截然相反的情绪。视觉作品也乐于呈现其他情绪。 奥诺雷·杜米埃 （HonoréDaumier）的一幅石版画兴致盎然地将代达罗斯设想为天文学家。一代人之后，艺术家 弗雷德里克·莱顿 （ Frederic Leighton ） 勋爵 认为其中没有任何可笑之处，他只看到了冷静的美感和克制的英雄主义。

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